中国书画艺术品市场看似繁荣背后的隐忧(2)

理性地观察，当今中国，相对于科技进步、经济的崛起与文化产业的发展，在市场经济浪潮的冲击下，从总体上看，当代书画作品的艺术水准似乎正呈现滑坡，大师级书画艺术家后继乏人，几乎出现断档，而相对而言，市场价值与艺术价值亦不对应，这是一种客观趋势。这种整体的下行态势，颇令人不容乐观。

正如著名艺术评论家郎绍君指出:“吴昌硕、齐白石、黄宾虹、徐悲鸿、潘天寿、张大千、林风眠、傅抱石、李可染等大画家，都是在‘五四'前后即前半个世纪成长起来的，‘五四'后出生、成长起来的画家，再没有出现这样被公认的大师级人物。”

毋庸讳言，就像投资房地产和投资股票-样，作为画商、收藏家、投资者，人们关注的往往是其飚升的市场价值，这当然也是无可厚非的。遗憾的是，中国的市场经济体制尚未建立完善，艺术品市场尚不规范，甚至可谓鱼龙混杂，真真假假，十分混乱。

尤其是鱼目混珠的现象相当严重，从假字、假画、假古董到假拍卖、假鉴定等，在市场上屡见不鲜，层出不穷，令人防不胜防。故此当代中国文人画家对这种不规范的市场格局十分忧虑。而作为买者、消费者、收藏家，人们对伪造、销售“名家字画”的不良行为，理性地分析，尽管显得有些无奈，但大家是不敢苟同的，甚至无不深恶痛绝。

不难发现，无论是北京的琉璃厂、潘家园，还是国内其它城市的艺术品市场，或在一些旅游景点，常常见到所谓“明清字画”或现当代“名家字画”，其实是赝品，即伪作。在北京的琉璃厂、潘家园，几乎可以买到当代中国任何一位书画大师的“作品”。最畅销的“书法精品”有启功、沈鹏、赵朴初舒同、李铎、刘炳森、欧阳中石等大师的；“国画精品”有齐白石、徐悲鸿、潘天涛、傅抱石、黄宾虹、李可染、李苦禅、吴作人、崔子范、董寿平、黄胄、王雪涛、白雪石、范曾、吴冠中、黄永玉、韩美林等大师的。

这些假冒的“名家字画”，用行话来讲，称作“高仿”，几乎可以以假乱真。这些名家字画的赝品，虽然每幅卖几十元或上百元(前些年的行情是每幅十元)，但批量生产，批量销售，成本又很低，这些画商还是有钱可赚的。

记得在20世纪80年代，台湾高雄名人画廊举办了一次“范曾画展”，展出的范曾“作品”竟是赝品。范曾就曾电告该画廊，必须立即关闭画展。此事曾引起了轩然大波。前不久，范曾又直言道:“现在市面上‘范曾'的画有500万张，其实我每年也就画250张左右的画，照此计算，500万张我要画两万年，所以市场上99.9%的范曾'的画都是假的。”

书画赝品，古已有之。但在当今，此风更盛，作伪手段更高明，规模更大，已成集团化作业之势。一些画商利欲熏心，一条龙制假贩假，以假乱真，牟取暴利。据说，在北京琉璃厂、潘家园，低价批量卖出的大量所谓“名家字画”，画商往往并不讳言是“高仿”。

在琉璃厂、潘家园，“知假卖假”与“知假买假”早已是一种常态，买卖双方达成了默契，可谓“周瑜打黄盖，一个愿打，一个愿挨”。书画市场的“知假卖假”，显然是由于利益的驱使。而“知假买假”，则是因虚荣心而为。

以极少的支出，购买一张“名家字画”，明知是假，也要悬挂在家，以附庸风雅，有的则是作高雅礼品送人。这是一种奇特的消费心理与购买行为。贪图利益与贪图虚荣，二者在这里一拍即合，共同促成了假字、假画市场的繁荣。

假字、假画之所以泛滥成灾，乃是因为它有庞大的市场，有利可图。购买假字、假画者，本属受害方，可“知假买假”者却又为“知假卖假”者提供了市场，提供了旺盛的需求，客观上成了“帮凶”。无论怎样说，从“制假贩假”到琉璃厂、潘家园一些画商的“知假卖假”，乃是扰乱书画市场的“元凶”。

而另一些“高仿”之作，经过弄虚作假的鉴定，竟然堂而皇之地走进了博物馆、展览会或拍卖行大厅，鱼目混珠，冒充真迹，瞒天过海，且成功拍出，这就更令人发指了。此类案例时有发生，比如:2008年，上海买家苏敏罗以253万元拍到一幅吴冠中先生的《池塘》，在找画家本人鉴定时，吴冠中亲笔写下“此画非我所作，系伪作”。

2009年香港佳士得春拍中，一幅署名吴冠中的油画《松树》以158万港元成交，日后也被吴冠中认定为伪作。2010年，广州嘉德拍卖行以16万元拍出唐大禧画作《人民的苹果》，但作者本人随后指出，被拍卖画作系仿作。

文章来源：《房地产导刊》 网址: http://www.fdcdkzzs.cn/zonghexinwen/2021/0816/1392.html